Don't Give Up On Me ของ Solomon Burke เป็นการฟื้นคืนชีพของวิญญาณที่ถูกต้อง

โดยเคนเน็ธ-นกกระทา 12/08/15 22:00 น. ความคิดเห็น (16)

บันทึกถาวร คือการตรวจสอบบันทึกที่สำคัญที่สุดอย่างต่อเนื่อง

ลีโอนาร์ด โคเฮน ซูซาน ความหมาย

จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในเดือนตุลาคม 2010 โซโลมอน เบิร์กคือชายผู้เชื่อในปาฏิหาริย์



โฆษณา

งานในชีวิตของเขา ทั้งในฐานะนักเทศน์และนักร้องในดวงวิญญาณ กำลังทำให้คนอื่นเชื่อเช่นกัน และเขาก็น่าเชื่อได้ ถามใครก็ตามที่เห็นเขาแสดงในช่วงทศวรรษ '00 หลังจากที่โรคอ้วนและโรคข้ออักเสบได้กักขังเขาไว้บนรถเข็น การเฝ้าดูราชาแห่งร็อค 'N' Soul เพิกเฉยต่อความเจ็บป่วยทางร่างกายของเขา สวมชุดแมงดาสีม่วงขึ้นครองบัลลังก์ และร้องเพลงอันไพเราะแห่งความรักและความรอด นี่ไม่ใช่การแสดงละครเก่า—แม้ในขณะที่มันเล่นคาสิโนคอนเนตทิคัตวิเศษที่ทำให้ดูเหมือนถ้ำหมาป่า

รายละเอียดของชีวประวัติที่คู่ควรกับภาพยนตร์ของเบิร์คสนับสนุนแนวคิดของพระเจ้าผู้ทรงอำนาจที่คอยดูแลมนุษยชาติและการวางแผนที่ตลกขบขันและชัยชนะ เพียงเพื่อให้สิ่งต่างๆ น่าสนใจ พิจารณา อย่ายอมแพ้ฉัน , อัลบั้ม Burke ที่ได้รับรางวัลแกรมมี่เปิดตัวใน Fat Possum ในปี 2002 มันไม่ได้กลับมาอย่างแน่นอนตั้งแต่ผู้บุกเบิก R&B ยุค 60 ที่เกิดใน Philly, รัฐมนตรีที่รู้จักกันมานาน, นักฆ่าบางคนและผู้ที่ได้รับการแต่งตั้ง Rock And Roll Hall Of Fame ในปี 2544 เพลงตลอดยุค 80 และ 90 แต่มันเป็นการเกิดใหม่อย่างสร้างสรรค์สำหรับผู้ชายที่ใช้เวลาทศวรรษสุดท้ายของเขาท้าทายโอกาสและสร้างบันทึกที่ดีที่สุดในอาชีพการงานของเขา นอกจากนี้ยังเป็นเทมเพลตสำหรับการแนะนำศิลปินคลาสสิกอย่างมีรสนิยมโดยไม่ต้องพึ่งพาอดีตมากเกินไปหรือพยายามปรับปรุงเสียงของพวกเขาให้ทันสมัย

เมื่อเรื่องราวดำเนินไป เบิร์กได้พบกับ Andy Kaulkin หัวหน้าบริษัท Epitaph ซึ่งเป็นบริษัทแม่ของ Fat Possum หลังจากการแสดงในปี 2544 เบิร์คไม่เคยได้ยินเรื่อง Fat Possum ซึ่งเป็นที่รู้จักจากเด็กอินดี้แนวฮิปไปจนถึงศิลปินบลูส์ที่ถูกลืมอย่าง R.L. Burnside และ T-Model Ford และเขาคิดว่า Kaulkin กำลังขอให้เขาเล่นมาสคอตในการแข่งขันกีฬา ทีมฟุตบอลเยาวชนได้ยื่นข้อเสนอดังกล่าวให้กับเบิร์ค และความคิดที่จะเต้นรำไปรอบๆ ในชุดมีกระเป๋าหน้าท้องนั้นไม่เหมาะสมกับเอนเตอร์เทนเนอร์อายุ 60 อย่างและหัวหน้าบาทหลวงแห่ง House Of Prayer For All People And World Wide Center แห่งแอลเอ เพื่อชีวิตและความจริง



ในความเป็นจริง Kaulkin เสนอโอกาสในการทำบันทึกของ Burke โดยมีเนื้อหาจากนักแต่งเพลงที่ดีที่สุดบางคน เบิร์คสงสัยและเป็นเช่นนั้นโดยชอบธรรม เขาเคยโดนทำร้ายมามากกว่าสองสามครั้งในช่วงหลายปีที่ผ่านมา และแม้ว่าในที่สุดเขาก็ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ แต่ก็ไม่มีเหตุผลที่จะเชื่อว่าผู้ชายอย่าง Bob Dylan, Tom Waits, Brian Wilson และ Van Morrison จะมีส่วนร่วมใน โครงการ.

G/O Media อาจได้รับค่าคอมมิชชั่น ซื้อเพื่อ $ 14 ที่ Best Buy

ถึงกระนั้นศิลปินเหล่านี้และศิลปินคนอื่นๆ ก็ได้เสนอเนื้อหาชั้นหนึ่งให้กับเบิร์คอย่างมีความสุขที่พวกเขาเขียนเพื่อเขาโดยเฉพาะ เช่น เพลงบัลลาดรักอันเป็นอาชญากรและความผิดทางอาญาของเอลวิส คอสเทลโล The Judgement และ Nick Lowe ที่มีธีมคล้ายคลึงกัน The Other Of The Coin—หรือ ไม่เคยไปรอบ ๆ เพื่อบันทึกตัวเอง

เบิร์ครู้สึกเป็นเกียรติและน่าเกรงขามที่จะไม่ล่อใจโชคชะตาโดยเข้าไปมีส่วนร่วมในกระบวนการคัดเลือก ฉันไม่อยากเห็นเพลง เพราะที่นี่มีชื่อดีๆ มากมายเกินกว่าที่ฉันจะเลือกชื่อได้ เบิร์กเล่าให้ Fat Possum ฟังใน 2002 สัมภาษณ์กับ รอคโทเบอร์ . แค่เลือกเพลงที่คุณต้องการทำ แล้วส่งให้ฉัน บอกฉันทีว่าสตูดิโออยู่ที่ไหน ฉันจะไป แล้วเราจะทำมันในสี่วัน



โฆษณา

สตูดิโอแห่งนี้คือ Sound Factory ที่มีชื่อเสียงของฮอลลีวูด และชายที่ควบคุมหางเสือคือ Joe Henry นักร้อง-นักแต่งเพลงผู้มีชื่อเสียงที่เพิ่งเข้าสู่เกมการผลิต ความคิดของ Henry คือการเข้าหาโปรเจ็กต์เหมือนกับที่เขากำลังสร้างสถิติของ Frank Sinatra เขาบอกเบิร์คว่า เราจะหาเพลงให้คุณร้องและรวบรวมวงดนตรีที่รู้วิธีติดตามคุณตามอารมณ์ทุกที่ที่คุณไปกับเพลง ดังที่เฮนรีเล่าถึงเทอร์รี่ กรอสใน การสัมภาษณ์ปี 2549 สำหรับ อากาศบริสุทธิ์ . เฮนรี่ต้องการสร้างสถิติที่พังทลายและหยั่งรากลึกมาก นั่นหมายถึงการละทิ้งชาร์ตเพลงและการซ้อม แทนที่จะทำแบบสดๆ เพื่อค้นหาตัวละครของเพลงด้วยการม้วนเทป

เขาไม่เคยทำบันทึกแบบนั้นมาก่อน Henry พูดถึง Burke แต่เขาซื้อความคิดนี้ หรืออย่างน้อยเขาก็ยอมรับแนวคิดที่เขาจะปล่อยให้ฉันทำงานในแบบที่ฉันต้องการ ไม่ว่าจะสมเหตุสมผลสำหรับเขาหรือไม่ก็ตาม

2 เตา 1 ถ้วย
โฆษณา

แม้จะมีชื่อ A-list ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับอัลบั้ม แต่ก็เป็นทีมที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักของ Dan Penn, Carson Whitsett และ Hoy Lindsey ที่ลงเอยด้วยการเขียนเพลงไตเติ้ลซึ่งเปิดอัลบั้มด้วยยอดอารมณ์ เป็นการขอโทษจากผู้ชายคนหนึ่งถึงคนรักที่เขาทำผิด แต่ Don't Give Up On Me มีความหมายอีกอย่างหนึ่งสำหรับ Burke นักร้องที่มีพรสวรรค์และมีความสามารถรอบด้านที่เคยทำงานที่ยอดเยี่ยมที่แอตแลนติกในยุค 60 และยังไม่ได้รับ ความอื้อฉาวของเพื่อนและลูกศิษย์ของเขา เหนือกีตาร์ ออร์แกน เปียโน เบส และกลองธรรมดา เบิร์คร้องเพลงแนวนำด้วยความยับยั้งชั่งใจ ยืดคำพูดออกไปและเปล่งเสียงของเขาในบางจุด แต่ส่วนใหญ่ติดอยู่กับความเบื่อหน่าย ฉันรู้ว่ามันมาถึงช่วงท้ายเกม การร้องเพลงและการเล่นนั้นตรงไปตรงมาและตรงไปตรงมา แทนที่จะดึง Daniel Lanois (ผู้เล่นกีตาร์ใน Stepchild) และใช้ murk และ reverb เพื่อขายความคิดที่ว่าใช่ นี่เป็นการบันทึกเสียงแบบ Americana ที่จริงจัง เฮนรี่ไว้วางใจนักดนตรีของเขาและปรับแต่งทุกอย่างที่ต้องการและไม่มีอะไรมากไปกว่านี้

ความผิดพลาดเกิดขึ้นได้ทุกที่ นั่นไม่ใช่ประเด็น เฮนรี่ บอกกับ ฟิลาเดลเฟีย อินไควเรอร์ ในปี 2002 . ดนตรีบรรเลงตามจังหวะเพลง และถึงแม้จะไม่ใช่เพลงย้อนอดีต แต่ฉันก็ได้ยินพลังของแผ่นเสียงคลาสสิกของมหาสมุทรแอตแลนติก

โฆษณา

อย่ายอมแพ้ฉัน แน่นอนขาดสุนทรียศาสตร์แบบเก่าที่เปิดเผยของบันทึกจิตวิญญาณย้อนยุคที่สร้างโดยค่ายเพลงอย่าง Daptone และไม่ต้องการมัน นั่นอยู่ในช่วงของเบิร์ค ตลอดอาชีพการงานของเขา เขาได้เข้าสู่วงการเพลงบลูส์และคันทรี และในแทรคที่สอง Fast Train ของ Van Morrison เขาเกือบจะเป็นมือกีตาร์ที่เล่นกีตาร์ได้ เบิร์คยังขี้เล่นเล็กน้อยในตอนท้าย ร้องเพลง adlib รถไฟเร็ว ฟา-ฟา-ฟา-ฟา-ฟา-รวดเร็ว ที่เขาไม่คิดมาก เมื่อพิจารณาว่าเพลงเหล่านี้บางเพลงมีเทคมากกว่าสองหรือสามเทค

เพลงต่อไป Diamond In Your Mind อาจเป็นเพลงที่โดดเด่น ต้องขอบคุณการมองโลกในแง่ดีแบบเปียกโชกของ Tom Waits และอารมณ์ขันที่อวดดี ดังที่เบิร์คกล่าวไว้ใน 2002 สัมภาษณ์กับ Philadelphia Weekly เขาไม่เคยพบกับนักร้องคนนี้เลย แม้ว่าเขาจะโทรหาเขาเพื่อขอเปลี่ยนสายก็ตาม Zerelda Samuels กล่าวว่าเธอไม่เคยละหมาด

โฆษณา

ฉันไม่สนหรอกว่าคุณเป็นคนบาปขนาดไหน ถ้ามีคนตัดแขนคุณ คุณจะต้องอธิษฐานต่อพระเจ้า เบิร์คกล่าว พวกเขากล่าวว่า 'ด้วยความเคารพอย่างสูง ดร.เบิร์ก อย่าเปลี่ยนคำเป็นเพลงของทอม เวทส์' ฉันบอกพวกเขาว่า 'ในฐานะคนของพระเจ้า ฉันกำลังบอกคุณว่าเพลงนี้เคร่งครัด ไม่ถูกต้อง' เราหยุดเซสชันทั้งหมดจนกว่าเราจะโทรกลับจากเขา และเขาก็พูดว่า 'โอเค'

ที่อื่นๆ Burke ท่องไปใน Soul Searchin—เพลงดูวูปทีละหมายเลขที่เขียนโดย Brian Wilson และ Andy Paley สำหรับสถิติที่หยุดชะงักในช่วงกลางทศวรรษที่ 90—และมีเสียงหอนผ่าน Dylan's Stepchild ซึ่งเป็นเพลงเศร้าที่ Bob เคยแสดงสด เป็นเวลาหลายปี

โฆษณา

ในบ้าน เบิร์คหันไปหาความชอบธรรมระดับพระกิตติคุณสำหรับ None Of Us Are Free ซึ่งบันทึกโดย Ray Charles ในปีพ. ศ. 2536 และจบลงด้วย Sit This One Out ซึ่งเป็นเพลงรักที่น่าเบื่อหน่ายให้กับ Pick Purnell คุยกับ โซล เอ็กซ์เพรส เบิร์คบรรยายถึงอาลักษณ์ผู้ลึกลับคนนี้ว่าเป็นสุภาพบุรุษที่เข้ามาในสตูดิโอและพูดว่า 'คุณต้องทำเพลงนี้' แต่ การตรวจสอบอินเทอร์เน็ตล่าสุด แสดงให้เห็นว่า Kaulkin อาจเป็นผู้แต่งทำนองนี้ ความเป็นไปได้อีกอย่างหนึ่ง: Dylan เนื่องจาก Sit This One Out ฟังดูเหมือน Mississippi และเพลงอื่นๆ บางเพลงที่เขาแต่งสำหรับปีที่แล้ว ความรักและการขโมย .

ไม่ว่าจะเป็นจุดจบที่ยอดเยี่ยมสำหรับการทดลองที่ประสบความสำเร็จซึ่งทำให้เบิร์คทำในสิ่งที่เขาทำได้ดีที่สุด: หาทางไปสู่หัวใจของเพลง หากเขาเป็นศิลปินที่ล้ำสมัย เขาอาจทำเหมือน Andre Williams ผู้รอดชีวิตจากวิญญาณดีทรอยต์ และร่วมมือกับนักโยกโรงรถหนุ่มเต็มใจที่จะเสี่ยงกับการถูกเอารัดเอาเปรียบด้วยการสนับสนุนไอ้สารเลวสกปรก อีกทางเลือกหนึ่งคือการได้ร่วมงานกับผู้ชื่นชอบที่มีชื่อเสียงของเขาในเวอร์ชันใหม่ที่เขาชื่นชอบในยุค 60 ของเขา เช่นเดียวกับศิลปินวินเทจมากมายที่เคยทำ แต่เบิร์คมักจะต่อต้านสิ่งที่เขาเรียกว่า oldies แต่ goodies circuit และเพราะเขาไม่เคยทำเพลงฮิตติดท็อป 10 ยักษ์ใหญ่ใดๆ เลย อัลบั้ม retread แบบนั้นอาจจะไม่ได้ผลอยู่แล้ว

ไมเคิล มัวร์ ฟาเรนไฮต์ 9 11
โฆษณา

นั่นทำให้เขามีอิสระที่จะศรัทธาใน Fat Possum และชายผู้นั้นที่ชั้นบน และปล่อยให้ปาฏิหาริย์ปรากฏ ฉันคิดว่าพระหัตถ์ของพระเจ้าอยู่เหนือเซสชันทั้งหมด และเมื่อมันถูกต้อง สิ่งที่เหมาะสำหรับคุณจะเป็น เบิร์กบอก ที่อื่น นิตยสารในปี 2002 . และตอนนี้ฉันมีโอกาสได้พูดคุยกับผู้คนทั่วโลกเกี่ยวกับการไม่ยอมแพ้ต่อตัวเองและไม่ยอมแพ้ต่อฉัน เพลงเหล่านี้ทุกเพลงมีข้อความเชิงบวก เราต้องมีสิ่งนั้นในชีวิตของเรา